| 通天閣 |
それで、会社の中で
映画の仕事をする
チャンスが来たわけですよね。 |
| よしくみ |
そうそう。
それですんなりと
シネマワイズの担当になれてん。
わたしが行く前は、制作会社が
上映作品を選んで持ってきて、
ハード面だけ吉本の社員が担当する
っていうことになってたんやけど
まず、上司に相談しに行って、
その制作会社をはずしました。 |
| 通天閣 |
いきなりはずしたんですか！ |
| よしくみ |
前から評判があんまりよくなくて、
すごくこっちが迷惑かけられたりして
仕事がやりにくかってん。 |
| 通天閣 |
ほうほう。
上司はすぐオッケーしてくれました？ |
| よしくみ |
「その会社はずして、
どうやって映画上映するんや」
って言われて、何の根拠もないのに、
「自分で映画探してきます」って言って。
最初、「版権が切れてる」っていう意味も
わかってなかったのに。（笑） |
| 通天閣 |
つよーーーっ。
あんた強い人や、よしくみさん。 |
| よしくみ |
それから、色んな大学の映画研究会に
ダイレクトメールを送って
「交通費しか出せないけど、
映画の上映を決める会議に出てみませんか」
って誘って、学生の子に来てもらったりした。
それに映画好きな社員をまきこみつつ、
「何の特集組む？」っていう会議を
月一回くらいして、
上映する映画を決めていった。
ビデオになってる映画は
お客さんが入らないから、
ビデオ化されてない作品を基本にして、
2本立てで安い値段にして
それに映画だけじゃなくって
イベントをつけようということになって。 |
| 通天閣 |
うんうん。 |
| よしくみ |
そのときに後々『チェブラーシカ』を
共同で配給することになる
「プチグラパブリッシング」の人を紹介されて。
「出版社です」って言うから、
映画のフライヤーを作るときの
デザインを考えてもらったりしたね。 |
| 通天閣 |
どんどん人を使いますねえ・・・。
お客さんの入りはどうでしたか。 |
| よしくみ |
お客さんが入るときと入らないときと
すっっっごい差があったけど
でもコンスタントに何ヶ月かに一回は
当たるようになっていったねえ。
でも、結局業績が悪くてつぶれちゃって、
あっという間の２年半やったわー。 |
| 通天閣 |
でも、好きな映画の仕事ができたのは、
大きいですよね。 |
| よしくみ |
うん。
あの時、「あたしやります」って
手あげてなかったら今の私はないわー。
このカフェももちろんなかったし。
シネマワイズの仕事はキツイから
絶対行かないほうがいいって、
周りの人にいっぱい反対されたけど、
どうしても映画の仕事をしたかったから
行ってよかったなーと思った。
すっっごい楽しかったもん。
業績のことは色々言われたけど
映画の仕事をやれるっていうことだけで
めっちゃテンションあがったからね。
近くの映画館に挨拶しにいったり、
映写機を触れるっていうことだけでも
すっっっごい嬉しかったし。
「フィルムを自分で編集する」っていうのも、
どきどきしたなあ。
くたくたやったけど楽しかった。
シネマワイズがなくなってから、
「ぼく昔かよってて、すごく好きな映画館だった」
って言ってくれる人とかいて、
それもすっごい嬉しかった。 |
| 通天閣 |
そこまで自分で全部やってたら、
映画館がもう、自分そのものですもんね。 |
| よしくみ |
そうやなあ。
カレーとかシチュー作って
オールナイトのイベントしたり、
モンキーパンチ先生を呼んで
ルパンの特集したり。
ガンダム特集もやったしね。
ドリフ特集の高木ブーさん呼んだ時は
お客さん、めちゃくちゃ入ったなあ。 |
| 通天閣 |
・・・ブーもいいんですけど、
チェブを連れて来るのは
そのシネマワイズがなくなった後ですよね。 |
| よしくみ |
そう。
その頃、企画開発部っていう部署に
異動になって、
『チェブラーシカ』を配給したいっていう
企画書を出した。
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| 通天閣 |
まずは、会社のお金で配給することを
考えたんですね。 |
| よしくみ |
そう。でも、それと同時に出してた
海外のアニメーションを買い付けてくる
っていう企画書のほうが先に通ってん。 |
| 通天閣 |
そう言えば、フランスの映画祭に
出張されてたことありましたよね。 |
| よしくみ |
アヌシーっていうところでやってる
アニメーションの映画祭ね。
色んな映画を見たんだけど、
ラウル・セルヴェ監督の
『夜の蝶』っていう映画がすごくよくて、
たまたま監督が来てたから
その場で配給したいって言って
話をして決めてきた。 |
| 通天閣 |
色んなことをどんどん
決めていきますね！ |
| よしくみ |
昔から考えるより先に
動くほうやったからねー。 |
| 通天閣 |
英語とかしゃべれるんでしたっけ？ |
| よしくみ |
全然。（笑）
その時は友達が通訳としていてくれた。
それに、こっちがちゃんと気持ちを伝えれば
言葉がつたなくても伝わるし。 |
| 通天閣 |
はっはあ。 |
| よしくみ |
その『夜の蝶』は、2000年の冬に、
渋谷のユーロスペースの
レイトショーで上映できて、
全国の主要都市もひととおりまわれたの。
それをやったことで、
映画の配給のノウハウをひととおり、
会社のお金で吸収できたから
すごくよかったなあ。 |
| 通天閣 |
ほんまですね！
その話を聞いてると、
会社に使われてるだけじゃなくて
会社を使えばいいんや、と思いますね。
それがお互いのためにもなってるし。
映画って、買ってきた後は、
どうやって話を通していくんですか。 |
| よしくみ |
まずは、その映画をかけてくれる
劇場を探すことかな。
その点に関しては
東京と大阪は仲良くしてた
劇場があったからうまくいった。
東京と大阪が決まったら
地方も徐々に決まってくるからね。
それが一番大きな仕事で
あとはフライヤー作ってポスター作って
それをどこに配ってっていうことと
宣伝をしてくれる会社を頼むこと、かな。
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