| ── |
信藤さんは以前、ある対談のなかで、
デザインにおいては「起承転結」を考えている、
とおっしゃっていたんと思うんですが、
それもやはり「安定」ということと
つながってくるんでしょうか。 |
| 信藤 |
ああ、そうかもしれないですね。 |
| ── |
言葉では説明しにくいと思うんですが、
ジャケットのデザインにおいて
どういったことを「安定」と言うんでしょう？
たとえばきっと、信藤さんの
この作品も「安定」してるわけですよね？
Mr.Children『Q』
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| 信藤 |
見えるところで言うなら、
僕の場合は、
きっちりと水平・垂直が保たれている、
ということですかね。
つまり、地平線は水平じゃなきゃ、
電柱はまっすぐ垂直に立ってなきゃ、
いやなんです。 |
| ── |
作品を手がけるときも、
そうしたことを
意識されているんですか？ |
| 信藤 |
うん、水平・垂直が
ピシッピシッとなってないと、
なんだか、気持ち悪いんですよ（笑）。
 |
| ── |
なるほど。 |
| 信藤 |
カメラマンでも
すごく水平・垂直のピシッとしてる
写真を撮る人と、
そこはあんまり気にしない人と、いますよね。 |
| ── |
たとえば、どなたでしょう？
ピシッピシッとしてらっしゃるのは‥‥。 |
| 信藤 |
ウィリアム・クライン。
あの人の写真は、イイですね（笑）。
すっごくピシッとしてる。 |
| ── |
それは、デザイナー的な視点から見て
美しい、ということなんでしょうか？
|
| 信藤 |
うーん‥‥それもあるけど、
単純に、眺めていて
すごく心が安定するんですよね。
それがちょっとでもゆがんでると、
気持ちが悪い。 |
| ── |
なるほど。 |
| 信藤 |
そういう意味では、
日本の浮世絵なんかは、
水平・垂直がピシッとしてますよね。
ですから、こういう感じかたって
わりと日本的な捉えかたなのかも
しれませんけれど。 |
| ── |
お話をお伺いしていると、
ジャケットデザインを通じて
なにか安定的なものを
追求されているような‥‥。
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| 信藤 |
結局、自分の心の安定みたいな作業を
やってるのかもしれないですね、 |
| ── |
ジャケットデザインを通じて。 |
| 信藤 |
ええ、いろんなデザインするときに‥‥、
何だろう、世のなかは移ろいやすいし、
今日、最先端だったものが
明日には古びたものに変わってしまったり。
だから、「安定」や絶対的なものを
求めてしまうのかもね。 |
| ── |
ふん、ふん。 |
| 信藤 |
時代の移り変わりによって、
価値観も変化していきますし、
自分自身も、いろんなものに飽きて
新しいものを求めていくから‥‥。
そこで、絶対的なものが
ほしいと思うんじゃないのかな。
真理というか‥‥それを「父」と
呼んでもいいのかもしれませんけれど。
 |
| ── |
信藤さんのデザインの「父」。 |
| 信藤 |
そう、そう。 |
| ── |
原理原則のようなものですね。
なるほど、なるほど。 |
| 信藤 |
ですから、「起承転結」で
デザインを考えることなんかも、
すべてそのあたりに
帰するような気がしますね。
松任谷由実『VIVA！ 6X7』
Flipper's Guiter『ヘッド博士の世界塔』
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| ── |
信藤さんの作品を拝見しますと、
同じようなモチーフを
シンメトリーに配置させたり、
カラフルなドットを用いたり、
というデザイン処理に
特徴が出ている気がするのですが‥‥。 |
| 信藤 |
たとえば、色ちがいで
ドットをリピートしたりという、
そういうグラフィカルな表現は、
ま、パッケージデザインでは
わりとよくある表現ですよね。 |
| ── |
昔からこうしたデザインが
お好きだったんですか？ |
| 信藤 |
というよりも、
ＣＤジャケットという
小さな面積のなかで何が有効か、
ということを
戦略的に考えてるんでしょうね。 |
| ── |
と、いうことは、
ＬＰレコードだった時代とくらべると‥‥。 |
| 信藤 |
うん、ＣＤの時代になってからは
いま言った
「パッケージデザイン」という要素が
強くなってきているんですよ、たぶん。 |
| ── |
なるほど‥‥。 |
| 信藤 |
逆に、ＬＰだった時代には
たとえばいい写真があれば
いいジャケットができた。
いいイラストレーターがいれば
いいジャケットができたけど、
こんなに小さくなると、
それだけでは、成立しませんから。
よりデザイン的な要素が
必要になってくるんじゃないかと思います。
＜続きます＞
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