vol.125
- Damejin 3 -
●“脱力系”というよりもはや“解脱力”‥‥な
---- 『ダメジン』をよろしくお願いしますの３
テアトル新宿にてゆる〜く公開中
□「何だろう‥‥」に慣れてくれ
三木聡さんは「ヘンなことに遭遇する運がある」
とおっしゃるんですけど、
ヘンなことに遭遇する強運って、
運は、やはりパ○スロで磨いているのかなあ。
‥‥なんてアホなことを考えている
2006年の暑い梅雨。蒸してます。
『ダメジン』トークもいよいよ第３回。
あと１回を残すだけとなりました。
本日は、「ポイント5」です（vol-123を見てね）。
「5. ネタをいつ考えるのか、気になる」
どうも、ヘンなことに遭遇する運が強いらしい。
運を高めるには「インドへ行く」のがいい、
‥‥じゃなくて“認識力”の問題らしい。
おそらくそれは“好奇心”とも置き換えられると思う。
「これは何だ？」とおもしろがると、
なんか洞察力がついてきて、
いろんなことが「ヘン」に見えてくるかもしれない。
そして、次のステップは、
「自分がおもしろがれることに、誠実になれるか」
三木さんのクリエイティブ魂ともいえる純粋な想い。
さらにそれは「自分が良く思われたい」という
欲との闘いでもあるのだと‥‥。
そういう意味では、『ダメジン』ほど、
その想いがストレートに湧き出ているものは無い。
最近の映画の中でもダントツトップな気がします。
絢爛豪華すぎてよくわからない状態の映画には、
ときどきなんだかゲンナリしますが、
そのあたり、『ダメジン』は、
じつにじつにスカーッとします。
１つ１つのシーンの隅々にこだわりがあり、
サービスはたっぷりしつつも、
萌える想いはストレートです。
ぜひみなさんも、ムシている梅雨はムシして、
（あ、熊本さんになっちゃう、いや〜）
とにかく、この夏、スカーッとしてください。
では三木さんのお話、つづけます。
□ネタをいつ考えるのか、気になる
── 三木さん、ネタはいつ考えるんですか。
やはり、四六時中？
三木 いや、そんなことないですよ。
「記憶の底に眠っているものを、
困って思い出す」という感じです。
── その思い出すものの元は、日常的に探して‥‥？
三木 探してるというんじゃなくて、そういうことに
遭遇する運だけはあると思ってるんですけど。
── 運ですか‥‥。
三木 運が大きいんじゃないかと思うんですけど。
── きっとみんな遭遇しながらも、
気がつくか、つかないか、
という違いだったりするのかなと思うんですけど。
三木 そのこともあると思うんです。
認識するということが、
いろんなことの根源になるじゃないですか。
たとえば、犬を描いたときに、
犬の足をまっすぐに描く人は、
犬のことをあまり知らない人で、
犬の足は、１回曲がって伸びてる、
と描く人は、犬の認識がある人です。
そういう認識をするかどうかですよね。
‥‥ということに近い。
ダメなことを認識するのが好きかどうか、
というのは、あります。
好きなものは認識しやすい。
僕はオートバイに乗るので、
オートバイの絵を描け、と言われたら、
描けるんですよね。
エンジンがどこについて、とか。
でも、オートバイを知らない人が
オートバイの絵を描くと、
めちゃめちゃな絵になるとか、
それと似たようなことはあるのかな、と。
── 好き、なんですね。
三木 何が好きかというと、
人の恋愛はどうでもいいけど、
人の変なクセとか、そういうのは意外と好き、
というのはありますね。
── 観てから気がつくんですよね。
あ〜そういえば「ウソをつくと眼鏡が曇る」
みたいな、言われてみればそうだ（そうか‥‥？）、
というポイントは。
三木 そうそう。
そんなに突飛なことではないんですよね。
映画監督やってるから、
すごい非日常的な生活を送っているか、というと、
そうでもなくて。
朝、撮影に集合して、撮影し終わって帰ってくる
という日常がそこには存在してて。
それよりもドンパチ、けっこういろんなドロドロ
した関係も含めて、あったりするわけでしょ。
みんなの思ってることのほうが、
よっぽど凄かったりしますからね。
それを映画を観て解釈してくれたり、
思い出してくれれば、それはそれで、
僕としては幸せなことですね。
映画観ている間、全然関係ないことを
考えてもらってていいわけです。
川の中に住んでいる人見て、
「うちの近所にはこんな人がいたなあ」
と思い出していただければ。
いいんです、映画の中に没頭しなくても。
ユルユルやってますから、そのうちまた
映画の中に戻ってきてくれたらね。
── 「時効警察」の“時効課”も、
有りそうな気がしますけど、絶対にない（笑）‥‥。
三木 よく言われるんですよ、
リアリティが無いって（笑）。
でも僕の中ではリアリティがあること
だったりするし。
── いや、セットの緻密さや、
背景の人々の動きの細かさに
リアリティたっぷりですけどね。
ただ、ああいう警察官がいたら、
たぶんクビになるような‥‥。
三木 でも、なんか、「私たちの課ってあんなもんです」
って言ってる警察の方もいました。
シティボーイズのコントでも、
「自分の会社もあんなもんです」
と言われてましたからね。
会社でしゃべっていることを１日録音して、
それを脚本に起こしてみたら、
いかに１日意味の無いことを話しているか、
ということがよくわかる‥‥。
── 私も会社勤めとか、飛行機に乗ったりとかして、
けっこう笑えるシチュエーションありましたね。
三木 「お客様の中で、お医者様はいらっしゃいますか」
って呼び出したことありますか？
── ありますよ。
毎回、いろいろ事件は起きましたから。
トイレでコールベルが鳴ってかけつけると、
血だらけのお客様が倒れかかってきたりとか‥‥。
でも、三木さんの視点が、やっぱりおもしろい。
三木 ほら、あるじゃないですか（笑）。
僕自身、特殊なことをやっているとは、
思わないですよ。
僕の視点は、僕がまず第１の客だと思ってるから、
図々しくも。
どうしても、そういう視点になっちゃうんですよね。
「自分がおもしろがれることに、誠実になれるか」
そのことにいちばん誠実なのが、
『ダメジン』なんですよね。
プリミティブに作っているから、そういう意味で。
最近はどうなんだろうって自分で考えてて。
でも、なるべく自分のおもしろいことに、
立ち返るようにしないと。
変な欲が出てくると、ダメなんですよね。
全体がガラガラと崩壊して成立しなくなっちゃう。
── 変な欲って？
三木 「自分が良く思われたい」
ということなんですよ。
そういう欲との闘いになると思うんです。
自分が良く思われたいと思うと、ダメなんですよ。
結果として、そういうことなんじゃないかと。
ストーリーとして、もう少しちゃんとしないと
いけないとか、思ったりすることじゃないかと‥‥。
「あれ？ これ、ストーリーとしてどうなんだ？」
と思い始めるとダメなんですよね。
── 『ダメジン』はストーリーとして、ちゃんとして‥‥。
三木 いないですよね。
ストーリーを求めて来る方にとっては
「何だろう‥‥」と思いながらね。
── 「何だろう‥‥」をいちばん狙ってますか？
三木 狙ってないんだけど、結果そうなっちゃう。
── 「何だろう‥‥」って残る。
三木 その「何だろう‥‥」に慣れてくれ、って、
ずっと言ってるんですけど。
なかなか慣れてもらえなくて。
── そうですか‥‥。すっかり慣れました（笑）。
三木 いまだに怒って帰る評論家の人もいたりね（笑）。
── よかったと思うのは、
慣れたあとに『ダメジン』でよかったと。
三木 あ〜、それはプロデューサーも言ってました。
『ダメジン』が最初に公開されなくてよかったと。
『燃えよ、ドラゴン』の方が先に公開になってて、
『ドラゴンへの道』が次なんだよね、
プルース・リーの。
── そこですか。
三木 結果的には、そうなってる。
大部、違いますけど（笑）。
つづく。
次回はいよいよ、最終回。
ポイントは、
6. ユルいものづくりの現場が、気になる
7. オダギリさんが、なんか気になる
8. トルエンじゃなくてシンナー、が気になる
一挙公開です。
気になりますね〜。
お楽しみに。
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Special thanks to Director Satoshi Miki
and Unplugged. All rights reserved.
Written by （福嶋真砂代） |
